Уже в одной из последних пьес этого периода, в "Юлии Цезаре", изображая гражданскую войну в древнем Риме, Шекспир снова возвращался к темам своих хроник, но уже с иными настроениями. А начиная с 1601 г. (в "Гамлете"), Шекспир целиком стал отдаваться этим новым ощущениям. Как раз к этим переходным годам относится появление большинства сонетов Шекспира, и в них он раскрывает некоторые из своих заветных дум.
В "Гамлете", особенно в знаменитом монологе "Быть или не быть", тревожные мысли нарастают. Спокойствие покидает поэта. Он внимательнее начинает вглядываться в то, что его окружает, и явственно подмечает то, что было самым его большим злом: угнетение бедняка.
Эти его настроения особенно усилились, когда в 1603 г. умерла Елизавета и Яков вступил на престол. Опасения, поднимавшиеся раньше, начали сбываться с необычайной быстротой. Шотландские феодалы заполонили Англию, быстро организовали остатки местной феодальной знати, которая при Елизавете отсиживалась в своих замках, и вся эта феодальная коалиция стала возглавляться королевской властью. Чувствовались предвестия гражданской войны. Ее ожидали гораздо раньше, чем она началась в действительности, и Шекспир был в числе тех, кто разделял эти ожидания. Вот почему он посвящает так много сил изображению мотивов гражданской войны и дворцовых заговоров. "Гамлет", "Лир", "Макбет", "Антоний и Клеопатра", "Кориолан" - все эти трагедии бьют в одну точку. Если раньше он утверждал, что война дает выход героизму и благородному мужеству, то теперь он гораздо охотнее изображает низменные человеческие чувства, которые феодальная усобица может рождать: предательство, измену, злобное коварство. Регана, Гонерилья, леди Макбет, Эдмунд, Яго - вот образы, появление которых Шекспир предвидел и с таким мрачным реализмом изображал.
Между тем, дела театра шли как будто хорошо. Труппа получила звание труппы короля, публика охотно посещала представления, но Шекспир видел, что его работа не удовлетворяет целиком тем требованиям, которые в новых условиях стали предъявляться к театру. читать дальше
В "Гамлете", особенно в знаменитом монологе "Быть или не быть", тревожные мысли нарастают. Спокойствие покидает поэта. Он внимательнее начинает вглядываться в то, что его окружает, и явственно подмечает то, что было самым его большим злом: угнетение бедняка.
Эти его настроения особенно усилились, когда в 1603 г. умерла Елизавета и Яков вступил на престол. Опасения, поднимавшиеся раньше, начали сбываться с необычайной быстротой. Шотландские феодалы заполонили Англию, быстро организовали остатки местной феодальной знати, которая при Елизавете отсиживалась в своих замках, и вся эта феодальная коалиция стала возглавляться королевской властью. Чувствовались предвестия гражданской войны. Ее ожидали гораздо раньше, чем она началась в действительности, и Шекспир был в числе тех, кто разделял эти ожидания. Вот почему он посвящает так много сил изображению мотивов гражданской войны и дворцовых заговоров. "Гамлет", "Лир", "Макбет", "Антоний и Клеопатра", "Кориолан" - все эти трагедии бьют в одну точку. Если раньше он утверждал, что война дает выход героизму и благородному мужеству, то теперь он гораздо охотнее изображает низменные человеческие чувства, которые феодальная усобица может рождать: предательство, измену, злобное коварство. Регана, Гонерилья, леди Макбет, Эдмунд, Яго - вот образы, появление которых Шекспир предвидел и с таким мрачным реализмом изображал.
Между тем, дела театра шли как будто хорошо. Труппа получила звание труппы короля, публика охотно посещала представления, но Шекспир видел, что его работа не удовлетворяет целиком тем требованиям, которые в новых условиях стали предъявляться к театру. читать дальше
